內容摘要 過去的世紀手法花園代表著內部實體與外在形式的創造性統一。然而在歐洲，開放空間科學和藝術缺乏精神上的規劃上層建筑，它們的歐式存在僅僅是為了它們自身而不是為了文化......
過去的花園代表著內部實體與外在形式的創造性統一。然而在歐洲，世紀手法科學和藝術缺乏精神上的開放空間上層建筑，它們的規劃存在僅僅是為了它們自身而不是為了文化。
今天，歐式人們快節奏地生活著，世紀手法從—個地方到另一個地方。開放空間我們的規劃感覺正日漸消散并且只剩下膚淺的感覺——只呈突出視覺化沖擊而沒有任何內涵。照片上，歐式電視里，世紀手法車窗外，開放空間所有地乃看上去都是規劃雷同的。人們無休止地忙碌，試圖尋找屬于自己的文化，尋找能夠被我們認同的地方和家的感覺。
21世紀開放空間規劃設計的語言，必須以人與入之間和人與自然之間的交流方式提供一種現實的反映。同時，它也應該將科學和純粹的藝術，以及情感上的、直覺上的元素結合起來，考慮多種有創造性的可能形式。開放空間規劃設計學需要發展新的資源利用方式來實現其自我表現。
設計師的目標，就是去尋找能夠解決我們這個時代所面臨的問題的途徑。人們的理解已經隨著時代的進步發生了改變，否定過去的認識和價值觀，促進了新風格的出現，同時，也促使我們對當代理想模式的探求。技術和文明的進步已達到了很高的程度，如果想要理解我們的時代、我們的生活以及我們所從事的事情，就必須以一個整體的方式來考慮它們。
那么，當前的歐洲園林文化正處在一個什么樣的狀態呢？
在過去的幾個世紀里，它是沿著以下幾條脈絡發展的：歐洲的開放空間規劃設計藝術起源于巴洛吏時期，當時主要關注視覺審美，而缺少功能上或生態上的考慮；之后，景觀設計藝術發展到了能夠關注功能，卻忽略了審美和生態。而后，景觀設計思想又發生了改變，設計的主要目標是實現生態的平衡，而不是功能和審美。
今天，好的設計作品應該力求達到設計、功能、情感和保護之間的平衡。設計師們正在努力創造一種綜合性的藝術。衡量一個設計是否成功的關鍵，是看其旱否具有獨特的個性和可識別性。
1 詩意的規劃方法
這種方法在許多設計師主觀的、想像性的作品中有所體現。他們通常省略掉設計對象外形上的易讀性，而更趨向于在設計中使用詩歌。這種設計手法在慕尼黑機場2號終點站的一個公園設計中得到了應用幾何形的小山丘告訴游客一個關于場地周圍環境的故事，歡迎他們來到景色優美的巴伐利亞(圖1）
2 已被證實的設計原則的再利用
吸收歷史上造園發達時期(如新巴洛克時期或新阿卡迪亞時期)的造園風格，然后將其移植到當今一個不尋常的環境中，實現歷史上已存在的認識方式的再生。
這種設計手法在凱賓斯基 (Kempinski)酒店庭園的設計中得到了很好的體現利用方形整形樹籬作為對巴洛克時期模紋花園的現代闡釋（圖2）。
