工作之故，寫(xiě)出近日寫(xiě)出非常多根據(jù)劇情需要的首歌書(shū)寫(xiě)整首歌詞，為此研究好一陣子。個(gè)給歌詞對(duì)歌詞有興趣的業(yè)餘你，或者正在寫(xiě)故事的作詞指南你，請(qǐng)不吝參考這則筆記。寫(xiě)出

準(zhǔn)備工作起頭，首歌書(shū)寫(xiě)了解一下怎麼為音樂(lè)填詞。個(gè)給歌詞

1. 瞭解你所寫(xiě)歌曲的業(yè)餘音樂(lè)結(jié)構(gòu)

常見(jiàn)的結(jié)構(gòu)例如verse1 / verse2 / chorus / verse2 / refrain。但我經(jīng)常先寫(xiě)hook或bridge，作詞指南因?yàn)橥ǔ∏榭梢岳眠@個(gè)音樂(lè)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折。寫(xiě)出

另外要注意的首歌書(shū)寫(xiě)是，不同的個(gè)給歌詞曲式，會(huì)有不同歌曲結(jié)構(gòu)和歌詞結(jié)構(gòu)。業(yè)餘如果認(rèn)真想寫(xiě)，作詞指南不能忽略這個(gè)事實(shí)。例如抒情曲寫(xiě)作會(huì)在主歌鋪陳情境，副歌投出情緒和punch line。但饒舌歌曲往往不是以段落，而是以block切分歌詞結(jié)構(gòu)。讀者裡一定會(huì)有對(duì)歌詞和音樂(lè)熟悉的人，離真實(shí)的歌曲太遠(yuǎn)，很難引發(fā)共感。

2. 如果有確定的的曲風(fēng)或曲式，直接參考既有歌曲的詞作

我手邊的故事關(guān)於K-pop，過(guò)程中不斷參考其中特別好的作品。近期參考素材例如：Zion. T的楊花大橋、防彈少年團(tuán)的鴉雀、鮮于貞娥的CAT。楊花大橋是歌手自己動(dòng)人的生命故事、鴉雀織入大量文化脈絡(luò)、CAT是隱喻書(shū)寫(xiě)的優(yōu)雅範(fàn)例。最重要的，這些真的發(fā)表過(guò)、販?zhǔn)圻^(guò)，而且受歡迎的暢銷曲，能反映出一個(gè)音樂(lè)市場(chǎng)，也正是你書(shū)寫(xiě)情境裡的社會(huì)品味。

下筆寫(xiě)歌詞之前，強(qiáng)烈建議找好參考音樂(lè)，比較不容易撞上各種障礙。如果毫無(wú)曲式考量，你喜歡（或者劇中人會(huì)喜歡）的作詞人或音樂(lè)家作品應(yīng)該是最好的參考。私心建議，誰(shuí)寫(xiě)歌詞都可以參考The Beatles、林夕。我特別喜歡的臺(tái)灣樂(lè)團(tuán)是旺福。他們的歌詞往往甜裡塞酸，還不失童趣。

臨寫(xiě)作前，談一下詩(shī)和歌詞之間的差距，因?yàn)楹芏嗳苏J(rèn)為兩者基本上互通。雖然詩(shī)和歌詞都不是有固定格律的體裁，但實(shí)務(wù)使用導(dǎo)致品鑑這兩者的眼光頗有出入。

3. 唱腔對(duì)撰寫(xiě)的歌詞很重要，仔細(xì)設(shè)定你的文字密度

拉一道光譜，最左端是美聲唱法，中間是休閒的歌謠，最右端是chopper風(fēng)格的饒舌。它們中間的差異，不只是語(yǔ)速。

舉個(gè)例，《念奴嬌?赤壁懷古》的詞境用Billie Eilish在Wish You Were Gay裡，近乎說(shuō)話的自言自語(yǔ)唱腔來(lái)演出，就顯得平直又缺乏轉(zhuǎn)折。換試唱饒舌，那語(yǔ)境的配速對(duì)聽(tīng)眾就實(shí)在太快。同時(shí)，Kendrick Lamar的任何歌詞，用抒情唱法都會(huì)顯得瑣碎不堪。但他唱饒舌的語(yǔ)速，剛好能讓語(yǔ)意和聽(tīng)眾內(nèi)心的轉(zhuǎn)速同步。

語(yǔ)速影響的是聽(tīng)眾在一個(gè)時(shí)間單位內(nèi)接收的資訊量，但語(yǔ)意影響的是聽(tīng)眾在一個(gè)時(shí)間單位內(nèi)需要處理的資訊量。決定好音樂(lè)類型之後，訣竅是：句子和句子之間的意境距離，歌詞往往比說(shuō)話遠(yuǎn)、比詩(shī)近。

4. 詩(shī)和歌詞有押韻差異

歌詞，因?yàn)楸硌莘绞剑灰?jiàn)得必須以尾音為韻腳。而且韻腳也不見(jiàn)得押滿最好。有不少作詞人和rapper建議，如果每一句歌詞的韻腳都押滿，反而唱起來(lái)呆板，缺乏韻致。

有個(gè)做法，是句中押韻。英語(yǔ)常用句中單字的母音做效果：「That's fine if it doesn't rhyme.」除了「that's fine」是一個(gè)完整語(yǔ)句裡的小子句， 讓一個(gè)短句的語(yǔ)氣可以停頓在這個(gè)子句結(jié)尾之外。雖然n和m不是同一個(gè)字尾，但是fine和rhyme有同一個(gè)長(zhǎng)母音[a?]，而且句中沒(méi)有其他使用長(zhǎng)母音的單字，就可以在一句中形成押韻效果。這在饒舌尤其常見(jiàn)。

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以上都是形式問(wèn)題。至於內(nèi)容產(chǎn)生方式，雖然見(jiàn)仁見(jiàn)智，以下技巧還是頗能收效：

5. 設(shè)定一個(gè)隱喻情境，完全使用情境來(lái)描繪事件或情緒

例如Hotel California就是完整使用check-in、check-out這個(gè)隱喻來(lái)塑造幻境和現(xiàn)實(shí)世界的隔閡。這點(diǎn)和詩(shī)的確一樣，和任何藝術(shù)作品都一樣。

6. 設(shè)定一個(gè)本身就引人入勝的情境當(dāng)曲名

例如Tom Waits的Christmas Card from a Hooker in Minneapolis歌名的本身就是一則故事情境。把兩個(gè)看似不相干，甚至畫(huà)風(fēng)不對(duì)盤(pán)的事物湊在一塊，就需要花一整個(gè)故事來(lái)說(shuō)他們之間的關(guān)係。

7. 觀察既有歌曲的歌詞和音樂(lè)搭配方式

這個(gè)方式比較不具體，可是一旦做足，能幫你避免犯一些非常不應(yīng)該的錯(cuò)誤，或創(chuàng)造格外鮮明的體驗(yàn)。例如Ice Me Out這首歌，其中重複和停頓的方式完全由節(jié)奏決定，連樂(lè)句都是由節(jié)奏決定，而不是旋律，所以歌詞裡的分段會(huì)特別注重咬字和發(fā)音。又例如〈我〉這首歌的粵語(yǔ)版和國(guó)語(yǔ)版，因?yàn)榛浾Z(yǔ)歌詞有扣合語(yǔ)言聲調(diào)和旋律音調(diào)的習(xí)慣，不可能和其他語(yǔ)言共用歌詞。再看Upside Down的歌詞，所有具方向性的歌詞，都和旋律的起伏完全貼合。這些都是音樂(lè)和歌詞之間實(shí)際存在、相輔相成的案例。

8. 歌詞使用兩種以上的語(yǔ)言

最常見(jiàn)使用方式有兩個(gè)。

一是在主要語(yǔ)言的行文間，夾摻外語(yǔ)單字或短句。這樣做通常有兩個(gè)目的，一是呈現(xiàn)對(duì)話感，二是為不熟悉主要語(yǔ)言的聽(tīng)眾找一個(gè)容易抓住耳朵的段落，所以常常出現(xiàn)在副歌。例如Shakira的Hips Don't Lie這首歌，就摻入西班牙文撩妹詞，但是它的西語(yǔ)版Será, será就沒(méi)有必要摻入第二語(yǔ)言。再例如宇多田光的First Love，英語(yǔ)歌詞有助情境溝通，尤其是不懂日語(yǔ)的聽(tīng)眾會(huì)倍感親切。這時(shí)候，次要歌詞語(yǔ)言通常是聽(tīng)眾相對(duì)熟悉的語(yǔ)言，挑選的詞彙和語(yǔ)句最好也簡(jiǎn)單易懂。常見(jiàn)用語(yǔ)例如英語(yǔ)的OK、yes，日語(yǔ)的可愛(ài)い，法語(yǔ)的C'est la vie、De javu。

二是外語(yǔ)和主要語(yǔ)言的歌詞沒(méi)有明顯的語(yǔ)意和文法聯(lián)繫。這樣做通常有兩個(gè)目的，一是營(yíng)造歌曲氛圍，二是用新鮮感刺激聽(tīng)眾。例如Laday Marmalade裡的「Voulez-vous coucher avec moi, ce soir?」又例如Euphoria這支曲子，直接拿古希臘語(yǔ)做歌名，歌詞裡還包含了「a priori」這種拉丁文片語(yǔ)（但是兩者都在哲學(xué)這個(gè)語(yǔ)境內(nèi)，雖然語(yǔ)言跳轉(zhuǎn)，意境還是和諧）。這時(shí)候，聽(tīng)眾不熟悉且具異國(guó)風(fēng)情的語(yǔ)言才是上選，而且用字生僻，甚至難以翻譯，是更討喜的選擇，例如serendipity或者тоска。