周周都像大結(jié)局 網(wǎng)友自編腦洞劇場
《醉玲瓏》雖然只播出了兩周8集，但其別出心裁的“章回體”形式卻是周周準(zhǔn)備大結(jié)局的架勢：玲瓏夫婦相遇相愛直奔結(jié)婚而去毫不拖沓，朝堂紛爭波云詭譎矛盾爆發(fā)只等婚禮現(xiàn)場，才到第5集已然是“有情人終成眷屬”“危機爆發(fā)面臨團滅”的姿態(tài);第8集更是“男主領(lǐng)便當(dāng)”“醉玲瓏全劇終”懸念迭起。而“雙時空”的概念并非噱頭，開啟九轉(zhuǎn)玲瓏陣重置時空后，劇情峰回路轉(zhuǎn)，一切歸零重啟，網(wǎng)友們恍然大悟：“這是開始打副本的節(jié)奏啊”!看慣了平鋪直敘劇情的觀眾迅速被這種嶄新的敘事結(jié)構(gòu)吸引，腦洞大開貢獻(xiàn)“神級小劇場”，更有網(wǎng)友笑稱“《醉玲瓏》快被玩壞了”!
“雙時空”劇情設(shè)定在國內(nèi)古裝劇中的應(yīng)用實屬首創(chuàng)之舉，加上快速發(fā)展、信息量巨大的劇情，自然能夠吸引觀眾目光，并引發(fā)眾多猜想。卿塵在九儀臺上開啟九轉(zhuǎn)玲瓏陣后，進(jìn)入陣中遇到玲瓏使這段戲便被網(wǎng)友找出認(rèn)真解讀：不但將“玲瓏陣”帶入“蟲洞”理論，視其為銜接兩個時空的重要紐帶，九轉(zhuǎn)靈石是維系這條紐帶持續(xù)穩(wěn)定的關(guān)鍵因素，為兩個時空信息溝通往來提供有效依據(jù)。言之鑿鑿，條理清晰，科技感滿滿。還有網(wǎng)友大膽猜測：其實故事到第五集就已經(jīng)是大結(jié)局了，因為在九轉(zhuǎn)玲瓏陣中眾人已死，而卿塵身為巫族人，能用“造夢術(shù)”留下一個夢，后面的劇情均是卿塵的夢境了。同時兩個時空如何銜接，如何互相影響發(fā)展也是網(wǎng)友們爭論的焦點所在，更引發(fā)了網(wǎng)友們關(guān)于結(jié)局走向的猜測，越發(fā)關(guān)注劇中人的命運走向和情感歸屬。
架構(gòu)充滿想象 劇情扎實落地
《醉玲瓏》在劇本創(chuàng)作之處，就考慮到了周播劇的特性，采用了類似“章回體”的敘事構(gòu)架，讓每周的劇情都有一個形似結(jié)局的交代，而“雙時空”的變線敘事方式也給觀眾帶來了前所未有的觀劇體驗，尤其是勾起了年輕觀眾二次創(chuàng)作的互動熱情。
對傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)的突破絕非易事，編劇饒俊在接受采訪時提到，“雙時空的架構(gòu)，對于人物命運，情節(jié)走向的編織是非常大的挑戰(zhàn)，如何能夠理清邏輯講好故事，把握第二時空中全新世界觀的設(shè)定，均需要反復(fù)推敲論證，才能經(jīng)得起觀眾考驗。”這次劇本創(chuàng)作邀請到了原著十四夜的參與，而她也認(rèn)為“雙時空”的架構(gòu)是對原著精髓最大化呈現(xiàn)的一種嘗試，不僅彌補了劇本改編過程中對人物、劇情的一些損失，也更符合當(dāng)下觀眾對于強情節(jié)的追求和喜好。
更為難得的是，《醉玲瓏》創(chuàng)新的故事架構(gòu)卻并沒有讓劇情懸浮，在引發(fā)觀眾燒腦的同時，劇中細(xì)致考究，生動寫實的造型、置景都獲得了大量的點贊，而這都不得不歸功于造型總監(jiān)張叔平和美術(shù)總監(jiān)陳浩忠兩位殿堂級大師潛心于史料研究，反復(fù)推敲的醞釀。在皇族、巫族的設(shè)定上，創(chuàng)作團隊也是參考了大量史實以及歷史上關(guān)于巫族傳說的記載，既有豐富的藝術(shù)想象，也不忘讓情節(jié)落地，處處彰顯匠心。
