文：馬克?德瑞（Mark Dery）
在高栗最後的生來二十年，他縮減自己的已逝於風格。在他所稱的愛德華得夠「極簡主義時期」——這個階段有以歐高瑞德．威栗（Ogdred Weary）為筆名出版的《跳舞的巖石》、以道吉爾．瑞德（Dogear Wryde）為筆名出版的?高《飄浮大象》（The Floating Elephant），以及用高洛德．威帝（Garrod Weedy）這個名字出版的栗活《荒唐的書：自然與藝術》（The Pointless Book: or Nature & Art；以上三本都於一九九三年發行，前兩本書的久至出版社不詳，第三本由芬塔德出版）——他完全捨棄了文字，看見將插圖剝得剩下骨頭。自己
也許這是被模他在劇場全力以赴的代價，使他幾乎沒有時間畫費力的生來平行交叉畫。也許是已逝於視力減退和技術退步的結果——老年的附帶損害。不管是愛德華得夠什麼原因，與他紐約時期較寫實的?高肖像畫相比，他現在的栗活人物變得更漫畫式，有時幾乎卡通化。久至他蜘蛛網式的細膩經典畫法已不復見，取而代之的是較粗獷的線條。令人眼花繚亂的覆圖組合，以及他巔峰時期令人頭暈的細緻壁紙也不復見了，換成了單色調的背景。
《跳舞的巖石》和《飄浮大象》都是翻翻書——或者說是一本翻翻書，因為這兩本書是背對背印成一本：翻頁時，一顆石頭一頁頁挺進；從另一個方向翻頁，則是一頭大象穿過空白。無論哪種情況，這種表現手法都很粗淺。然而，相較於在《令人不安的散步》（La Balade Troublante，一九九一，芬塔德）裡的竹竿人演出法文（Horreur! Au secours! Tralala!／恐怖！救命！搭啦啦！），或者是《荒唐的書》裡的雞抓痕和花飾相比，《跳舞的巖石》和《飄浮大象》簡直是巴洛克風格。
（高栗用完美一本正經的表情聲稱，《荒唐的書》是他的「終極哲學陳述」，一本沒有文字的微型寓言，「表達了關於自然與藝術之間所有的文學關係」——這句話若不是諷刺地提醒了高栗對德希達語言認識論主張的不認同，就是有點在概念上扯後腿——或兩者兼而有之。高栗的收集者艾爾文．泰瑞認為，這「只是要看看他的追隨者確實有多瘋狂的一本嘗試。當這本書寄到信箱時，我甚至想說，我對高栗先生生氣了。」）
在他的明信片組《Q. R.V. Unwmkd. Imperf》和《Q. R. V. Hikuptah》，以及一系列的出版品《體貼的字母》（全部在一九九六年出版，出版商不詳），高栗完全放棄了他的鋼筆畫，創作了一些鬆散結合的，從十九世紀的版畫（或者，更可能的是，從一些他所擁有的許多Dover Clip Art Books）剪下的細節拼貼畫。
在《體貼的字母》中，餐具、心血管器官和其他零碎的東西形成陣陣漩渦雲；神祕的詞組，以連續字母為字首的連續字串：「Hopeless Infatuation. Jellied Kelp. Listless Meandering. Nameless Orgies...／無助的迷戀。果凍海帶。懶散的閒逛。無名的狂歡……」在《Q. R. V》卡組中，高栗以恩斯特的眼光，利用十九世紀的廣告、解剖圖和自然史文本，把蜈蚣移花接木到棺材上，還穿著褲子行走；讓一隻未出生的鳥棲息在一株看起來簡直像毛細管網絡的灌木叢上。
瑟魯聲稱高栗承認自己「大約在一九九○年前後就江郎才盡。有一次他在畫圖時這麼說。」對泰瑞來說，轉折點是《公平的點心》（Fantod Press，一九九七），他認為這本書標誌著「高栗先生的正字標記畫風決定性的轉變」。一本字母書怪誕的、卡通式的圖，玩笑地向十九世紀的初階書致敬，比起高栗先前的作品，這本書的「圖畫比較簡單，較不精緻」，這樣的改變歸因於藝術家的年紀與「對劇場工作漸增的興趣」。泰瑞猜測，高栗劇場長時間的排練，不僅挖西牆補東牆地占用了原本可能花在畫圖板上的時間，可能也影響了他的美學?！浮豆降狞c心》裡的人物非常類似高栗先生的手偶，」他指出：「而畫圖的形式」則暗示了「一個偶戲舞臺」。
然而，高栗至少在一九八三年的《廣泛的字母書》就淺嘗過一種較簡單的風格，其手繪、幼稚的「版畫」可以預見後來《公平的點心》裡的版畫。到了一九九二年，在《悲哀的家庭生活》（The Doleful Domesticity）和《偉大的激情》（The Grand Passion，兩者皆為芬塔德出版）中，高栗將他缺乏藝術性、粗俗無味的版畫美學，與卡通般的愚蠢相結合。
他在他的最後兩本書，《著魔的溫壺套：一個聖誕節無生氣且令人討厭的消遣》（The Haunted Tea-Cosy: A Dispirited and Distasteful Diversion for Christmas）和《無頭半身像：錯誤千禧年的憂思》（The Headless Bust: A Melancholy Meditation on the False Millennium）運用了不同的風格。
Photo Credit: 麥田出版 與高栗的《猶豫客》和《死小孩》大相逕庭，他晚期的風格以其無特色的淡紫色背景和敷衍的裝飾手法著稱：地毯和桌布仍像之前一樣，被複雜的圖案覆蓋，但改以鬆散、粗略的方式呈現。高栗的平行交叉排線如今是麻布的粗糙，與他過去使用的精細交叉相去甚遠，而且他的角色原本的細針刺眼也變了，有點驚人地，變形成卡通式的蟲眼。
