大家好,小經(jīng)來(lái)為大家解答以上的雨的雨問(wèn)題。雨的詩(shī)句詩(shī)詩(shī)句唯美，雨的唯美詩(shī)這個(gè)很多人還不知道,現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧！
1、雨的雨一、詩(shī)句詩(shī) 喜雨——微雨夜來(lái)過(guò)，唯美不知春草生 喜雨往往與滋潤(rùn)萬(wàn)物，雨的雨喚起勃勃生機(jī)聯(lián)系在一起。詩(shī)句詩(shī)
2、唯美韋應(yīng)物《幽居》詩(shī)：“微雨夜來(lái)過(guò)，不知春草生”就是人們贊賞的佳句。
3、 蘇軾《浣溪沙》詞：“軟草平莎過(guò)雨新，輕沙走馬路無(wú)塵”。
4、 杜甫《水檻遣心二首》（其一），有“細(xì)雨魚(yú)兒出，微風(fēng)燕子斜”兩句，詩(shī)人極為生動(dòng)細(xì)膩地描繪了魚(yú)和燕子在微風(fēng)細(xì)雨中的動(dòng)態(tài)。
5、 我們?cè)賮?lái)看一首韓愈的《早春呈水部張十八員外》： 天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。
6、 最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
7、 在喜雨詩(shī)中流傳最廣的要數(shù)杜甫的《春夜喜雨》了： 好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。
8、 隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。
9、 野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。
10、 曉看紅濕處，花重錦官城。
11、 二、 苦雨——楚天長(zhǎng)短黃昏雨，宋玉無(wú)愁亦自愁 往事如煙，人生苦短，“時(shí)運(yùn)不齊，命途多舛”。
12、當(dāng)詩(shī)人傷春、悲秋、離愁、別恨、寂寞、無(wú)奈之時(shí)，雨飄然而下，成了最契合文人失意與愁苦的自然物象，具有了特定的感情內(nèi)涵。
13、這樣的例子在唐宋詩(shī)詞中屢見(jiàn)不鮮，現(xiàn)列舉如下： 白居易《上陽(yáng)白發(fā)人》：“耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲。
14、”姜白石《點(diǎn)絳唇》：“數(shù)峰清苦，商略黃昏雨。
15、”蘇軾《浣溪沙》：“蕭蕭暮雨子規(guī)啼。
16、”李璟《浣溪沙》：“青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。
17、”賀鑄《半死桐》：“空床臥聽(tīng)南窗雨。
18、”蘇轍《逍遙堂會(huì)宿二首》其二：“困臥北窗呼不起，風(fēng)吹松竹雨凄凄。
19、”許渾《謝亭送別》：“日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。
20、”戴叔倫《蘇溪亭》：“燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。
21、”李煜《浪淘沙》：“簾外雨潺潺，春意闌珊。
22、”司空曙《喜外弟盧綸見(jiàn)宿》：“雨中黃葉樹(shù)，燈下白頭人。
23、”王昌齡《芙蓉樓送辛漸》：“寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦隆?/p>
24、”溫庭筠《更漏子》：“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。
25、一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
26、” 從上面這些例子我們可以看出，苦雨往往跟悲、怨、愁等情感聯(lián)系在一起。
27、季節(jié)以春、秋兩季為多，時(shí)間以黃昏、夜晚為主。
28、春雨綿綿，秋雨霏霏。
29、當(dāng)落紅無(wú)數(shù)、春去匆匆、悲風(fēng)怒號(hào)、黃葉飄落、日暮途窮、夜深人靜之際，雨像懂得人的情思，點(diǎn)點(diǎn)滴滴地灑落，也一聲聲地撞擊著人的心扉，詩(shī)人百感交集，淚水與哀愁同出，讀來(lái)令人斷腸。
30、 三、 雅雨——春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫 唐代司空?qǐng)D在《詩(shī)品》中對(duì)“典雅”的解釋是：“玉壺買(mǎi)春，賞雨茅屋，坐中佳士，左右修竹。
31、白云初晴，幽鳥(niǎo)相逐，眠琴綠陰，上有飛瀑。
32、落花無(wú)言，人淡如菊”[3]郭紹虞先生說(shuō)：“賞雨茅屋，幽居自得，見(jiàn)其雅”。
33、[4]中國(guó)文人有喜雨的雅好，這是情感表現(xiàn)的需要，也是一種雅致人生意境的追求。
34、以韋應(yīng)物《滁州西澗》為例： 獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹(shù)鳴。
35、 春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫。
36、 山澗邊簇生著一片可愛(ài)的芳草，樹(shù)叢中有黃鸝鳥(niǎo)在悠然自得地鳴叫。
37、向晚時(shí)分，春雨灑落，潮水暴急，野渡無(wú)人，孤舟自橫，一片迷茫。
38、詩(shī)人對(duì)野生之物自然存在狀態(tài)的傾心與賞玩，折射出閑雅蕭散的人生態(tài)度，令人心醉。
39、 我們?cè)賮?lái)看一首南宋姜夔的《平甫見(jiàn)招不欲往》詩(shī)： 老去無(wú)心聽(tīng)管弦，病來(lái)杯酒不相便。
40、 一個(gè)夏末秋前的日子，作為摯友的張平甫邀請(qǐng)?jiān)娙烁把纾窃?shī)人不欲前往，原因是因“老”無(wú)心聽(tīng)管弦，因“病”不便飲杯酒，回答既巧妙又得體。
41、但是詩(shī)人“不欲往”的真正原因卻是：“人生難得秋前雨，乞我虛堂自在眠。
42、”“秋前雨”即夏末之雨，它去暑送涼，最為宜人，今日好不容易遇上這場(chǎng)“秋前雨”，還是讓我留在自己幽靜的堂屋中，自自在在、舒舒服服地睡上一會(huì)吧！呂本中《紫微詩(shī)話》曾稱道呂希哲的一首絕句：“老讀文書(shū)興易闌，須知養(yǎng)病不如閑。
43、竹床瓦枕虛堂上，臥看江南雨后山”。
44、這兩首詩(shī)所寄托的人生意愿和追求有異曲同工之妙，無(wú)怪乎錢(qián)鐘書(shū)先生這樣說(shuō)：“假如姜夔作這首詩(shī)的時(shí)候，沒(méi)有記起那首詩(shī)，我們讀這首詩(shī)的時(shí)候，也會(huì)想到它”。
45、[5] 這樣的例子還可舉出很多。
46、如陸游：“臥讀陶詩(shī)未終卷，又乘微雨去鋤瓜”（《小園四首》其一）；張耒：“日暮北風(fēng)吹雨去，數(shù)峰清瘦出云來(lái)”（《初見(jiàn)嵩山》；汪藻：“鉤簾百頃風(fēng)煙上，臥看青云載雨過(guò)”（《即事二首》其二）；徐俯：“春雨斷橋人不度，小舟撐出柳蔭來(lái)”（《春游湖》）；韋莊：“春水碧于天，畫(huà)船聽(tīng)雨眠”（《菩薩蠻》）；溫庭筠：“咸陽(yáng)橋上雨如懸，萬(wàn)點(diǎn)空蒙隔釣船”（《咸陽(yáng)值雨》）；孫覿：“渡口喚船人獨(dú)立，一蓑煙雨濕黃昏”（《吳門(mén)道中二首》其一）。
47、這些詩(shī)詞句子，寫(xiě)得蕭散疏朗，清麗婉約，很符合傳統(tǒng)文人士大夫的審美情趣。
48、中國(guó)古代美學(xué)實(shí)際上是一種人生美學(xué)，它以人為中心，極為重視、關(guān)注人如何于現(xiàn)實(shí)人生中使自己得以超拔，將人的精神生命向上推展，提升人的生命存在。
49、受此影響，唐宋詩(shī)人探索、追求人生的自由審美極境，向往、追求藝術(shù)化的人生存在，人詩(shī)意地棲居，人生如閑云野鶴般閑適。
50、我們可以說(shuō)文學(xué)世界里的細(xì)雨疏疏，是浮現(xiàn)于詩(shī)人嘴角的恬靜與愜意。
51、詩(shī)人的心靈在細(xì)雨的浸潤(rùn)下，流露出遠(yuǎn)離喧囂的高雅與適意。
52、 四、 禪雨——竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生 雨所清洗的是空間世界，也是人的心靈世界。
53、詩(shī)人的權(quán)心利欲在雨意的清涼中被洗凈，詩(shī)人在雨的靜觀和沉思中領(lǐng)悟到某種人生的哲理，從而使雨具有了幾分禪家的意味。
54、 請(qǐng)看宋代大詞人蘇軾的《定風(fēng)波》詞： 莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。
55、竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生。
56、料峭春風(fēng)吹灑醒，微冷，山頭斜照卻相迎。
57、回首向來(lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)睛。
58、 此詞作于蘇軾貶居黃州之時(shí)，作者借途中遇雨的平常經(jīng)歷闡發(fā)了不平常的人生哲理，映射出作者獨(dú)特的人生感受：無(wú)論是自然界的陰睛風(fēng)雨，還是現(xiàn)實(shí)人生的榮辱升降，都可等閑視之，渾不在意。
59、這里詞人正是借助于“雨”這一具體意象將人生引入到忘情得失，超然物外的禪意般的寧?kù)o之中。
60、 另一宋代詞人蔣捷的一首《虞美人·聽(tīng)雨》則運(yùn)用了時(shí)空大幅跳躍的表現(xiàn)手法，擇取三幅人生畫(huà)面以“聽(tīng)雨”為線索加以貫穿，來(lái)表達(dá)人生痛定思痛后的感嘆。
61、 少年聽(tīng)雨歌樓上，紅燭昏羅帳。
62、壯年聽(tīng)雨客舟中，江闊云低斷雁叫西風(fēng)。
63、而今聽(tīng)雨僧廬下，鬢已星星也。
64、悲歡離合總無(wú)情，一任階前點(diǎn)滴到天明。
65、 同是聽(tīng)雨，境界不同，感受也各異。
66、少年風(fēng)流，追歡逐笑；壯年坎坷，浪跡天涯；而今鬢發(fā)斑白，人也老了，倦臥僧廬，長(zhǎng)夜聽(tīng)雨，從此心如死井，萬(wàn)念俱寂。
67、“悲歡離合總無(wú)情”，任憑階前秋雨點(diǎn)滴到天明，雨再也掀不起任何感情的波瀾。
68、在作者筆下“聽(tīng)雨”成了一種無(wú)可言說(shuō)的人生境界的象征。
69、 宋人方岳的一首《聽(tīng)雨》詩(shī)也同樣顯得很有意味： 竹齋眠聽(tīng)雨，夢(mèng)里長(zhǎng)青苔。
70、 門(mén)寂山相對(duì)，身閑鳥(niǎo)不猜。
71、 詩(shī)人雨中入眠，連夢(mèng)里也長(zhǎng)出青苔，身心閑靜得連鳥(niǎo)都不猜疑。
72、在竹齋聽(tīng)雨的境界里詩(shī)人自失于“對(duì)象”之中，身心完全物化，世界不復(fù)存在。
73、雨把人從喧鬧的塵世帶入詩(shī)意的棲居，雖無(wú)一字禪語(yǔ)，但處處可見(jiàn)禪趣。
74、這一類型的詩(shī)歌，還可舉出很多。
75、如陣與義《試院書(shū)懷》：“細(xì)讀平安字，愁邊失歲華。
76、疏疏一簾雨，淡淡滿枝花。
77、投老詩(shī)成癖，經(jīng)春夢(mèng)到家。
78、茫茫十年事，倚杖數(shù)棲鴉。
79、”清代紀(jì)昀對(duì)此詩(shī)的評(píng)論是“通體清老，結(jié)亦有味。
80、”[6]又如李商隱：“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽(tīng)雨聲”（《宿駱氏亭寄懷崔雍崔》）；白居易：“涼冷三秋夜，安閑一老翁。
81、臥遲燈滅后，睡美雨聲中”（《秋雨夜眠》）；王安石：“江北秋陰一半開(kāi)，晚云含雨卻低徊。
82、青山繚繞疑無(wú)路，忽見(jiàn)千帆隱映來(lái)”（《江上》）。
83、詩(shī)人們借助于雨意象來(lái)表達(dá)空、靜、閑、淡的藝術(shù)氛圍，深寓著“可解而不可解”的禪意。
84、在這里生命本體與宇宙本體被圓融為一體，一切都隨緣任運(yùn)，自然適意，寧?kù)o淡遠(yuǎn)中有生機(jī)勃勃的自由境界，顯得空中有靈，靈中有空。
85、這就是所謂的“不立文字”而達(dá)到開(kāi)悟心境的目的。
86、 綜上所述，唐宋詩(shī)詞中的“雨”意象是詩(shī)人主觀情意與客觀物象結(jié)合的產(chǎn)物。
87、這種結(jié)合所體現(xiàn)的文人士大夫的生存境界和人生態(tài)度與中華民族好靜的傳統(tǒng)性格特征相符。
88、眾所周知，西方民族好動(dòng)，中華民族好靜，正是這種好靜的性格特征使得中國(guó)古人有條件靜觀萬(wàn)物、默察于心，因而對(duì)自然物象有了更豐富更細(xì)膩的情感體驗(yàn)和感受。
89、而受傳統(tǒng)文化心理影響的中國(guó)文人歷來(lái)重視詩(shī)意化的人生追求，強(qiáng)調(diào)自身心性的修養(yǎng)，在思維方式和智力結(jié)構(gòu)上注重內(nèi)在的領(lǐng)悟和體驗(yàn)。
90、可以說(shuō),“雨”意象經(jīng)過(guò)唐宋詩(shī)人內(nèi)心感受的化合與點(diǎn)染，才使主體情感得到了充分的外化，從而使讀者得到了一種全新的審美感受。
91、“雨”意象所包含的豐富的人生意蘊(yùn)極富啟發(fā)性。
92、雨中有歡欣，雨中有哀怨，雨中有雅趣，雨中有禪思。
93、雨為詩(shī)人的生命留下了廣闊的抒情空間，從而使我們對(duì)它的每一次體驗(yàn)都獲得了新鮮的巨大的心理震撼力。
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