文：Junie Wang
網(wǎng)路盛行的印象院包當(dāng)下，許多人透過社交軟體分享生活大小事，派首甚至想方設(shè)法經(jīng)營自己，次畫於是展罵作品各式各樣五花八門的所謂網(wǎng)紅類生物便如排山倒海般前仆後繼而來，但是聲片數(shù)獲賞對於名利的渴望並非只限於現(xiàn)代人，那萬一古人真的雷諾很想紅怎麼辦？
如果你生活在18、19世紀(jì)的瓦這歐洲，劇院絕對是幅劇發(fā)揮表演慾的好地方，無須粉墨登臺，廂少那兒也能提供被眾人打量，得讚同時「觀賞」他人的印象院包絕佳機(jī)會。
身為當(dāng)代時尚引領(lǐng)者，派首前往劇院第一守則就是次畫不能準(zhǔn)時到場，因為重點(diǎn)從來不是展罵作品看戲，而是聲片數(shù)獲賞「看人」與「被看」。所以總是得遲到個一下子，這樣走進(jìn)劇院時，才能享受眾人目光盤桓在自己身上的志得意滿、無限虛榮啊。
何況類似劇院這般重要的社交場所，可說是匯集整座城市的重要資訊，無論名人軼事、蜚語醜聞或是熱門話題，都在這個八卦中心往來進(jìn)出無限交流。
就享受人群的社交動物而言，為了能夠時常棲息在劇院，一齣劇碼上映期間連續(xù)看上幾十場也不算過分，反正也不會那麼認(rèn)真看劇。雖然星期天大家還是會在教堂集合，但是你有看過誰做禮拜時能夠隨意談天、大肆喧嘩，加上吃喝打牌那樣盡情歡樂嗎？據(jù)說義大利劇院包廂裡的熱鬧程度就連華格納和白遼士都受不了，白眼直接翻到天花板……。
於是，劇院包廂便成了當(dāng)代社會縮影。
劇院包廂通常可視為貴婦家文藝沙龍的沿伸，仕女們總會穿上最新流行的服飾，附庸風(fēng)雅談笑之際，交換城內(nèi)訊息，順便拿起望遠(yuǎn)鏡瞧瞧別的包廂或觀眾席有哪些看頭；至於紳士們就會在劇院的公共空間如交誼廳（Fop’s Alley）到處溜達(dá)，萬一喝醉了或是為了引起注意，整個人晃到舞臺上繞一圈也是有的，這下子你不注意到他都不行了。但是衝上臺前要打扮得時髦講究，否則肯定招來更多毫不留情的嘲笑和奚落。
印象派畫家向來以描繪當(dāng)代生活為創(chuàng)作主題，無論是劇院百態(tài)、歌舞場面或馬戲團(tuán)表演，都被他們一一呈現(xiàn)於筆下，透過這些作品，我們才知道，在沒有網(wǎng)路，電燈尚未普及的19世紀(jì)後期，古人的劇院生活有多麼縱樂又胡鬧。
《劇院包廂》（The Theatre Box，1874）是擅長描寫人物的印象派畫家雷諾瓦（Pierre-Auguste Renoir，1841–1919）的現(xiàn)代主題傑作，他也是首位把劇場搬到畫布上的畫家。在此之前，劇院場景通常出現(xiàn)於法國時尚雜誌內(nèi)頁，作為展示女裝最新款式的背景，這也顯現(xiàn)出劇院如同現(xiàn)代IG和臉書，始終是眾女子展現(xiàn)裝扮的重中之地。
除了劇院包廂主題突破傳統(tǒng)，就連裁切式的緊湊構(gòu)圖所營造的快照式效果都非常新穎，你看無論是女子的右手或男子的左側(cè)身軀，都被裁剪了一部分，這都是中規(guī)中矩肖像畫不會出現(xiàn)的設(shè)計。雷諾瓦在此呈現(xiàn)劇院內(nèi)隨處可見的角落，時時可能上演的片段。不過雷諾瓦卻是在工作室完成這件作品。
畫面前方女子聚焦主要視線，身披時髦黑白條紋服裝，在她身後還有位男性同伴，兩人手上都拿著望遠(yuǎn)鏡；有趣的是，女子是放下望遠(yuǎn)鏡，方便別人欣賞她，而男子則是拿起望遠(yuǎn)鏡，認(rèn)真巡視全場。望遠(yuǎn)鏡一上一下，直接點(diǎn)明了劇院裡的看與被看，主動與被動，以及男女之間的微妙差異，同時也體現(xiàn)雷諾瓦的敏銳觀察力。
Photo Credit: wiki，public domain雷諾瓦擅長描繪人物的穿著細(xì)節(jié)，藉此也提供我們觀察時尚風(fēng)潮的線索。
1870年代的女裝趨勢是高腰合身短上衣，結(jié)合強(qiáng)調(diào)後臀裝飾的連身裙，再加上層層疊疊的荷葉邊和皺褶滾邊做為點(diǎn)綴，上衣的綴飾，例如領(lǐng)口、袖口的蕾絲或緞帶都會與裙子滾邊互相搭配。1870年前期，還延續(xù)著1860年代的鐘形袖，也就是傘狀袖口，例如《劇院包廂》的女子的袖口蕾絲也有類似效果。
古代女子通常日夜穿著也會有所區(qū)隔。19世紀(jì)女子的白日服裝通常都是高領(lǐng)口設(shè)計以示莊重，晚裝才會出現(xiàn)V領(lǐng)或方形領(lǐng)口，露出胸前肌膚。隨著時代演變，1870年代也有越來越多女士日裝也開始出現(xiàn)低領(lǐng)樣式，為了裝飾胸口，天鵝絨短項鍊和吊墜項鍊也跟著流行起來。
回頭看看我們的女主角，她不但胸前有成疊的珍珠項鍊，胸口、腰間和髮間都別上了粉色花朵，還有無法忽視的珍珠耳環(huán)，以及手上那把黑色扇子、白手套與金色手鐲，這整套穿搭當(dāng)真是處心積慮，非常認(rèn)真。
巴特，打扮成這樣是否太用力過度了？如果加上原本醒目的黑白條紋，她正好就成了讓人無法忽視，珠光寶氣的劇院斑馬（已哭）。
跟我們?nèi)缃窨搭C獎典禮上某些藝人穿搭過頭造成反效果很類似，由於這位女子造型太華麗浮誇，反而讓人猜想她要嘛是追逐時尚的無知受害者，雜誌看太多結(jié)果導(dǎo)致悲劇，或者應(yīng)該不是來自資產(chǎn)階級好人家的女子，而是一名生張熟魏送往迎來的交際花，所以才那麼需要創(chuàng)造焦點(diǎn)被看見。這點(diǎn)從她飄浮不定，未聚焦於舞臺的眼神也可得知。
Photo Credit: wiki，public domain不過大家不用猜了，因為無論畫中女子究竟是何種身分，這些都只是雷諾瓦經(jīng)營畫面氛圍的手法。
實(shí)際上斑馬女子名為妮妮?洛佩茲（Nini Lopez），是雷諾瓦1875至1879年間的愛用麻豆，這是她為雷諾瓦工作的第一件成品，雷諾瓦當(dāng)時以她為麻豆，至少畫出十多件作品。據(jù)說妮妮每回都很準(zhǔn)時來上工，可惜嫁給蒙馬特戲院的三流演員之後，就回家洗手做羹湯了。
