固然日劇的日劇人妻疲軟已經(jīng)使得這個產(chǎn)業(yè)不復(fù)往日的榮光，惟其向來擅長將世代生存態(tài)樣加以通俗化與日常化，從失主導(dǎo)青春群像劇的落世創(chuàng)作驅(qū)力和多元蓬勃，始終深獲觀眾支持。代到的千在既有的國民日劇生產(chǎn)線上，金子茂樹接替因誹聞而近乎銷聲匿跡的腳本家金福田靖，作為定期產(chǎn)製內(nèi)銷戲劇的茂樹面日腳本家，堅守抵禦著外國資本Netflix、筆下本Disney+的日劇人妻蠶食鯨吞，雖不能稱上大鳴大放，從失卻也稱得上是落世盡忠職守。

圖片來源：《短劇開始了》

國民腳本家並不是國民一個任誰都能輕易銜命的殊榮，被冠上「國民」兩字美稱的腳本家金人事物，其榮耀相當(dāng)於全國國民所喜愛，茂樹面日且創(chuàng)作的作品必須背負(fù)著與當(dāng)代所處社會變遷典範(fàn)的對話思辨的使命感之餘，題材的選擇又必須與寫實(shí)性與大眾化併存，考驗(yàn)著作家以通俗的題材捕捉當(dāng)代社會時代氛圍的嗅覺與功力。

金子茂樹對日劇受眾而言並非一個生疏的名字，當(dāng)年甫出道旋即便以《求婚大作戰(zhàn)》脫穎而出，在全亞洲掀起一波「哈雷路亞，嗆司」甚至是「日劇跑」的慣用語瑯瑯上口，早期的作品《蜂蜜幸運(yùn)草》、《亡者之聲》即能嫻熟地在造作煽情與情感醞釀之間取得微妙的平衡感，繼承日劇一貫以來擅長青春群像劇的衣缽，包裝以不過份流於說教的哲思，創(chuàng)造出一種新的類型疆域，也是多年來始終在黃金檔期有穩(wěn)定產(chǎn)出的齒輪。

圖片來源：《求婚大作戰(zhàn)》

《短劇開始了》至繁歸於至簡的青春歌詠

2021年的《短劇開始了》集結(jié)了日本實(shí)力新銳演員菅田將輝、神木隆之介、仲野太賀、有村架純、古川琴音，以短劇（日語：コント，語源自法語「conte」）場景劇帶出的喜劇形式，以「人生如戲」作為標(biāo)誌，在笑鬧之間，娓娓道出歷來被貼上所謂「失落十年世代」抑或「寬鬆世代」的標(biāo)籤，被賦予渾渾噩噩的螢?zāi)恍蜗蟮娜毡厩嗄辏瑢?shí)則仍有不可妥協(xié)的執(zhí)拗與同儕情誼網(wǎng)絡(luò)，以及與同一個世代所共有的生存姿態(tài)與生命地景。

故事中的三位主角懷踹著以職業(yè)短劇作為謀生工的夢想，高中畢業(yè)後毅然決然沒有升學(xué)組成短劇搞笑藝人團(tuán)體，載浮載沉十年光陰流逝後，來到是否解散各奔東西的人生十字路口，被現(xiàn)實(shí)與年齡狠狠打臉的三人遊走在親情、愛情與夢想邊緣上，夾雜著對青春逝去的感懷、對於夢想與現(xiàn)實(shí)的衝突辯證。

事實(shí)上作為故事主人翁的主角群約莫生於1994-2000年，這一世代因經(jīng)歷泡沫經(jīng)濟(jì)之破碎，社會大環(huán)境的企業(yè)倒閉潮中，已經(jīng)不像上一代對公司懷抱著偉大的憧憬，反而覺得惶惶度日可能也是一種維繫部分年輕人舒適圈界限的生存法則、卻又屢屢必須承載著來自社會的汙名化標(biāo)籤，在這樣的弔詭和結(jié)構(gòu)性困境下，折衝煩惱著輕如鴻毛卻對一個生命個體的實(shí)踐而言猶重如泰山的自我叩問，有著引人深思的呈現(xiàn)。

《短劇開始了》放棄社會崇尚的主流價值，經(jīng)由日常化的生活情節(jié)的逐步推疊，讓與青春夢想之間橫跨10年的歲月痕跡，將被掏空的記憶和意義重新找到歸屬，對逝去的青春無限惆悵也好、徘徊於理想與現(xiàn)實(shí)的葛藤也罷，透過一齣又一齣的開場迷你短劇為隱喻的劇中劇，巧妙地傳遞戲如人生、人生如戲的寓意之餘，也是對大無畏的熱血青春的回眸與歌詠， 意外顯得雋永，再次樹立一道「經(jīng)驗(yàn)性寫實(shí)主義」文本典範(fàn)。

青春群像劇的起源與更迭興衰