“2019年，破局突圍國產(chǎn)電視劇行業(yè)進入深度調(diào)整、把脈追求高質(zhì)量發(fā)展的國產(chǎn)全新時期，如何破局突圍、電視涅槃重生，劇新依然是破局突圍行業(yè)需要探討的課題。”19日至20日，把脈在杭州舉辦的國產(chǎn)第九屆中國電視藝術創(chuàng)新峰會上，浙江省廣播電視局局長張偉斌的電視一番話引發(fā)行業(yè)強烈共鳴。

　　“隨著資本熱潮的劇新退去，不少人感覺到焦慮，破局突圍沒有戲拍的把脈焦慮，有戲開機的國產(chǎn)也很焦慮，整個內(nèi)容行業(yè)到了一個轉折點。電視”優(yōu)酷劇集中心總經(jīng)理謝穎直言，劇新過剩的產(chǎn)能已成為行業(yè)發(fā)展的一個“包袱”。

　　一方面，大量同質(zhì)化的劇集，在題材、內(nèi)容、橋段上“撞車”;另一方面，供給側和需求側不配套。“很多觀眾抱怨沒有好片子看，但其實幾大視頻網(wǎng)站每月的上新量至少是5至8部劇，但很多劇播得無聲無息，沒有任何水花。簡而言之，就是中低端產(chǎn)品過剩，高端產(chǎn)品供給不足，整個行業(yè)依然缺少精品內(nèi)容。”

　　精品內(nèi)容如何煉成?正在熱播的《慶余年》導演孫皓在會上分享了創(chuàng)作的幾把尺子。

　　“第一把尺子來自創(chuàng)作者內(nèi)心，不是正能量的東西我不會做;第二把尺子是‘源于生活，高于生活;有話則長，無話則短’。”孫皓表示，很欣慰看到主管部門已經(jīng)注意到“注水”問題，并促使整體行業(yè)共同思考，如何更經(jīng)濟、更好地創(chuàng)作更緊湊的故事。

　　“第三把尺子最重要，就是要在感動我的同時兼容市場。”孫皓坦言，有些 “不接地氣”的劇本到自己手上，可能會被拒絕。“好的創(chuàng)作是要與人民生活息息相關。”

　　“電視工作者需要更深入體驗和探測電視劇人物精神世界，把握其精神困境和境界;從中國文化傳統(tǒng)及現(xiàn)代性視角出發(fā)，深入追尋電視劇人物的精神動力源。”北京大學藝術學院院長王一川認為，在探索中國電視藝術高峰的路上，應始終引入世界電視藝術高峰這一總體視角。

　　擁抱火熱的現(xiàn)實生活，觀察生活、反映生活，業(yè)已成為創(chuàng)作者的共識，而深圳廣播電影電視集團衛(wèi)視中心副主任蘇杰則從另外一個維度提出意見，認為從監(jiān)管部門到播出機構都應為現(xiàn)實主義題材撕掉“懸浮標簽”做出努力。“如果大家都把這個口扎緊了，那些空洞的、打著現(xiàn)實主義題材幌子的內(nèi)容就不會流行于社會之上。”

　　對于2020年內(nèi)容創(chuàng)作和市場，多位業(yè)內(nèi)人士也給出自己對趨勢、方向的判斷。芒果TV版權管理中心副總經(jīng)理任旭認為，對于平臺來講，頭部效應會更加凸顯，爆款內(nèi)容會更加火爆;愛奇藝副總裁戴瑩則認為，“多元化”和“精品化”依然是未來平臺發(fā)展的關鍵詞。

　　愛奇藝副總裁馮微微認為，在題材方面，創(chuàng)作者要通過歷史節(jié)點反映時代變革。“我們要關注全面小康、全面脫貧、建黨百年等重大事件，表達和謳歌時代是我們的使命和擔當。”

　　對此，孫皓也表示，未來將圍繞重大革命、重大歷史、重大現(xiàn)實“三個重大”題材，堅持“以人民為中心”的創(chuàng)作方向，緊緊圍繞黨和國家重大宣傳時間節(jié)點，“找準選題、講好故事、拍出精品，創(chuàng)作出聚焦新時代、具有史詩性的作品。”

　　中國文藝評論家協(xié)會主席仲呈祥認為，在去泡沫、去浮躁的時期，從業(yè)者敢于慢下來、停下來反思，亦敢于在這個焦慮變化的時代，邁開腳步往自己認定的方向走，即是可喜現(xiàn)象。“可以預見，在行業(yè)深度調(diào)整之后，將會有更多國產(chǎn)電視藝術作品登上高原、攀上高峰。”