說起隈研吾，術館可能很多人會覺得陌生，開館但提起北京長城腳下的成都公社·竹屋，也許很多人便會眼睛一亮地說“曉得”，知美組圖竹屋的術館設計者正是這位日本著名建筑設計師。近年來，開館在高速發展的成都中國，隈研吾已參與了多個項目。知美組圖今夏，術館他把設計作品首次呈現在四川——近日，開館由他設計的成都知·美術館在成都新津開館，隈研吾也親臨現場，知美組圖引發眾多文藝界、術館設計界人士趕赴老君山下“追星”。
圖：成都：知·美術館
圖：成都：知·美術館
圖：成都：知·美術館
圖：成都：知·美術館
圖：成都：知·美術館
據悉，知·美術館也是目前隈研吾在中國設計的唯一的美術館建筑。這地處新津縣老君山下的四層建筑，總建筑面積約2500平方米，遠看呈深灰色，并不顯眼。走近后，才發現玄機：外立面懸掛的是用特殊材料的繩線串聯的深灰色瓦片，建筑周圍是靈動的水面，一靜一動，使整個建筑物外形既有流暢的動感，又有含蓄內斂的氣質。
作為著名建筑師，隈研吾的建筑設計理論最重要的是“讓建筑消失”。通常他讓建筑消失的方式就是與自然融合。在這一項目中，隈研吾正是通過水來銜接天與地，讓建筑與自然有機地結合在一起。
隈研吾的許多作品，以意境名世，外形含蓄、內斂，富有禪意。知·美術館也不例外。當日，晴空高照，云影、瓦影投射在粼粼水面，空間在無形中變化、流動，仿若有一種韻律蘊含其中。
也許這種韻律正是隈研吾在成都感受到的“一種漢詩的韻律”。從小對中國漢詩感興趣的隈研吾，不僅知道成都，“杜甫曾生活在這里，他和李白都寫過許多有關成都的詩篇”，還知道“漢詩講究平仄，講究節奏的變化，講究起承轉合，這種有規則的變化，也是整個亞洲文化的特征”。在隈研吾眼里，建筑與漢詩是相通的，“都是先有一定規則，在規則中又有一種感發人的力量。”
走進美術館，則會發現很多有意思的細節。上下通透的結構，在臨水的一面，有寬寬的長廊螺旋上升連接各層展示廳，窗外的山水也隨之步移景異。熾烈的陽光被外立面的瓦片過濾成塊，使得建筑內部覆蓋著柔和的光線和星星點點的陰影。
對于這座充分體現了當地自然山水韻律的美術館，隈研吾顯然有些偏愛，他把這一作品放在自己最新的建筑作品集封面。他希望，“它能成為一個最能代表成都文化和地域特征的美術館，成為一個無愧于這個地方的作品。”
在隈研吾看來，美術館無論是公營的還是私營的，除了要收藏和展示靜態的作品，更重要的是進行一些與在地居民互動的活動，成為一個藝術交流的場所，“有了人的活動，更能煥發其生命力。”
當日，作為知·美術館的首展，另一位日本著名平面設計大師、無印良品的藝術總監原研哉帶來了他發起策劃的《設計：為了愛犬》展，借由重新觀察狗而重新觀察自身及周邊環境的理念讓觀者耳目一新。
（責任編輯：水晶）
