從日本買來的日本IP，到底好用不好用?
　　

　　題圖 / 這個美術社大有問題

　　本文由ACGx原創，正襲轉載請注明出處。大波

　　IP熱潮下，日本國內的正襲大小IP早已被瓜分完畢，中國公司把眼光投向了海的大波另一邊——日本，越來越多的日本日本IP將進入到中國。

　　日本IP被中國公司瘋搶

　　去年年中，正襲光線傳媒通過日漫IP代理公司日本通耀購入手冢治蟲的大波《怪醫黑杰克》漫畫IP使用權，將改編為13集的日本真人網劇，隨后還將改編為在影院播放的正襲真人電影。

　　去年12月，大波阿里巴巴買下了2003年出版的日本日漫《龍櫻》改編權。中國版《龍櫻》將是正襲40集單集時長40分鐘的網劇，在網上播出的時候，觀眾還可以一鍵下單購買劇中周邊產品(這很符合阿里巴巴尿性)。

　　另外一家中國IP代理商派瑞萊斯于今年1月引進了日本恐漫大師伊藤潤二的多個漫畫IP，將拍攝5部長度為80分鐘的網絡電影以及影院公映的電影，還有名為《殘缺的世界》系列網劇，這部網劇將串起伊藤潤二15~20個短篇作品。另外，還將在全國多個城市進行伊藤作品恐怖美學展。

　　9月17日剛剛結束的騰訊影業年度發布會上，《恐龍特急克塞號》將會被改編為大電影。

　　另外，據日媒報道，從幾年前開始，中國企業就以獲得漫畫原作使用權為目的多次走訪擁有眾多原作版權的出版社，2015年手冢制作一家就和約30名中國相關人士進行過洽談。毫無疑問，未來將有更多日漫IP進入中國市場。
　　

　　恐龍特急克塞號

　　動漫是日本的第三大產業，幾十年來催生出無數優質動漫IP。相對美漫來說，陪伴中國泛二次元用戶長大的日本動漫、特攝在國內更具備知名度和市場。

　　這些已經被買進中國市場的日本IP，大多屬于日漫經典IP。《怪醫黑杰克》是日本漫畫70年代的轉型作品，2003年開始連載的《龍櫻》則是小人物成長的勵志名作，伊藤潤二則是日本恐怖漫畫的代表人物，其作品風靡90年代。

　　幾個被引進中國的日漫IP，在日本都已經有過影視改編背景。

　　從1992年開始，《怪醫黑杰克》就不斷推出電視動畫、OVA和劇場版，真人電視劇更是從1977年開始總共拍攝過5部出了真人劇。

　　《龍櫻》的真人劇是在漫畫熱銷時拍攝播出的，阿部寬、山下智久、長澤雅美、新恒結衣的出演給真人電視劇加分不少。

　　伊藤潤二的恐怖漫畫則從2000年開始便接二連三被改編為電影。

　　《恐龍特急克塞號》更是在上世紀80年代風靡了中國的大街小巷。

　　日漫改真人，在中國行得通嗎?

　　漫畫改編真人劇，在美國和日本早已經相當普遍。比起編劇原創劇本，漫畫擁有一套完整的世界觀及人物設定，情節比原創劇本更經得起打磨，而越是人氣高、時間長的漫畫，說明其經歷的市場考驗也越多，也擁有一定的觀眾源。

　　日漫IP版權的低投入和網劇的高回報

　　2015年日本電影票房排行榜上，超過20億日元的電影中很難見到日本原創電影，足見IP在日本觀眾心目中的影響力。如今的中國市場也是如此，投資方更愿意往有IP的影視劇上砸錢，觀眾在挑劇的時候往往也會先選自己曾經聽說過的片名。
　　

　　怪醫黑杰克

　　相對于現在中國國漫來說，《怪醫黑杰克》、《龍櫻》、伊藤潤二的漫畫、《恐龍特急克塞號》這些日漫IP算是“有點年頭”了，80后們盡管對于原作漫畫/影視劇的劇情回憶非常模糊，但是一說起這些漫畫的名字肯定有似曾相識感。而且這些老IP的版權價格相對于如今國內正當紅的國漫IP來說，價格可是大大的便宜，用來做中國市場目前正當紅的網劇、大電影，投資回報比應該不低。

　　可以說，日漫經典IP改編成真人劇，從抗風險和降低成本雙方面來說會具備雙方面的優勢。

　　漫改真人面向的是粉絲之外的受眾

　　在日本，大量二次元粉絲是求著影視公司不要做漫改真人影視劇，特別是需要做CG特效的漫改真人，往往都是坑，比如《進擊的巨人》真人電影。

　　而引進國內的日漫IP由于不是當下熱門IP，且大多為網絡播放，考慮到網劇的主要受眾是19~29歲年輕觀眾(數據來源：《2015網絡劇產業發展研究報告》)，和原著的粉絲基本不重合，只要最終成品質量尚可，挑對IP類型，日漫改真人這個生意目前看來是可以做的。

　　不過，漫改真人劇必定會因為拍攝成本、國家政策和受眾等問題導致劇情和原著之間有著極大差別。正在拍攝中的引自韓國恐怖漫畫《整容液》的中國版網劇就來了個大改，在其中加入了如同《來自星星的你》那樣的外星人橋段，讓整個情節可以順利通過審查。到底真人劇能不能融入原著漫畫的精髓，只有等片子上線后才知道。

　　另外，即是是在日本過氣的漫畫IP授權價格，也會有水漲船高的一天，日本動畫番劇的播放授權費在中國視頻網站一陣爆搶之后漲了不少就是一個佐證。

　　聽說伊藤潤二的《肋骨怪女》網絡大電影今年內就能播出了，日漫改真人劇，中國觀眾到底吃不吃這套，很快將由市場來印證了。