2021春節檔不僅電影十分火爆，牛電影背后的家資局成節檔出品方和發行方也備受關注。隨著電影市場不斷成熟，本入電影的最春商業屬性被不斷放大，票房成為衡量電影的牛重要維度，而窺見有利可圖的家資局成節檔資本不斷進入電影行業，影響著電影生產、本入發行、最春放映等環節，牛就像是家資局成節檔一把雙刃劍。

　　如今，本入資本大量涌入電影市場已是最春常態，以春節檔為例，牛今年春節檔7部影片背后入局的家資局成節檔公司數量約為120家，去年6部影片共匯集98家，本入前年則是8部影片吸納124家（據燈塔數據）。今年春節檔中《人潮洶涌》以26家出品方成為參與公司最多的影片，其次是《唐人街探案3》和《你好，李煥英》，各自出品方均為24家，同時《刺殺小說家》《熊出沒·狂野大陸》背后的出品方為16家，《新神榜：哪吒重生》的出品方結構組成最為簡單，也達到5家（據燈塔數據）。

　　電影行業是一個不可控性極高的行業，同檔期電影競爭帶來的不確定性極大地增加了資本獲利的風險，多家出品方共同“下場”一方面是為了“分得一杯羹”，另一方也是合理分攤風險的共識。目前影片背后出品方的架構也形成了相對穩定的模式，基本是由“業內頭部公司（民營與國企）+互聯網影業+發行公司+創作者公司+院線影管公司+營銷合作公司/投資類公司”這樣公式組成。

　　除多家公司聯合出品外，發行方的介入增加了風險分攤的方式，也重新洗牌了電影利益的分割。比如，今年春節檔“笑到最后”的影片《你好，李煥英》采用的是保底發行的模式。所謂保底發行，是如今影視行業一種常用的發行模式。在該模式下，出品方可以有效分攤票房不確定性風險，發行方則是押注影片能否成為爆款。據了解，保底發行一般有兩種方式：一種是發行方直接買斷，出品方獲得穩定收益，而所有超額票房或虧損均由發行方承擔；另一種則是建立在保底票房的基礎上，高出的票房由出品方和發行方按一定比例階梯分賬，票房越高，發行方分得越多。

　　在這一模式下，《你好，李煥英》的最大出品方北京文化并未成為最大獲利者，原因就在于影片上映前，北京文化將該片絕大部分的權益比例轉讓給了聯合出品方，自己所占比例并不多。而參與此片保底發行的上海儒意與貓眼娛樂，將獲得超額票房中絕大部分收益，成為該片真正的贏家。

　　資本的介入促進了電影產業的發展，同時電影成為“爆款”的可能性也加大了資本過度介入的野心，電影所承擔的教育、移情的功能被壓榨，電影的藝術探索被削弱，代替的是日益商品化、娛樂化的表達，尤其是藝術電影的生存空間被擠壓的所剩無幾，而這些大量的商業化電影也“洗禮”著觀眾的審美。

　　資本趨利，電影重藝，電影與資本互相矛盾又互相依賴，二者的融合也不能說是完全糟糕的，近年來，也有不少優秀的作品出現，其中IP模式就是資本融合電影的典型，《唐人街探案》系列就是比較成功的一個，《唐人街探案》從第一部到第三部，背后出品方由7家，增加到17家，再到24家，數字翻了3倍，其中資本與電影各取所需，達到了相對平衡的狀態。接下來北京文化重磅打造的《封神》系列作為電影工業化探索的力作也在等待市場檢驗。

　　資本與電影如何共贏，電影在創作者、出品方、發行方、影院、觀眾等多方博弈中何去何從，仍是一個需要深思的課題。（文/楊瑩瑩）