內容摘要 “城市公共環境藝術”論壇及方案展在成都舉辦，關于公共這是城市我國環境藝術發展史上的一件大事，是環境一次有眾多國內外環境藝術專家和領導參加的高水平的大回顧、大交流、藝術大總結、關于公共大提高的城市學術活動.參加這次學術活動，我總的環境感覺是：城市公共環境藝術正在上路，而建筑藝術仍處在十字路口、藝術無法選擇。關于公共因為環境藝術“有行無思”，城市還沒有成業；建筑業“有業無學”，環境學科尚未建成......
“城市公共環境藝術”論壇及方案展在成都舉辦，藝術這是關于公共我國環境藝術發展史上的一件大事，是城市一次有眾多國內外環境藝術專家和領導參加的高水平的大回顧、大交流、環境大總結、大提高的學術活動。
參加這次學術活動，我總的感覺是：城市公共環境藝術正在上路，而建筑藝術仍處在十字路口、無法選擇。因為環境藝術“有行無思”，還沒有成業；建筑業“有業無學”，學科尚未建成。
城市公共環境藝術在我國的起步和發展
1981年，國際建筑師協會第14屆世界建筑師大會，首次揭示出建筑學的環境藝術與環境科學的性質。大會的主題是“建筑·人·環境”。大會的宣言明確指出：“建筑學是為人類建立生活環境的綜合藝術和科學。”
1985年，中國建筑學會在北京召開了中青年建筑師座談會，建筑作為環境藝術的性質，在會上引起更廣泛的重祝，與會的建筑師重溫了華沙宣言，撰文探討有關環境藝術問題。我國環境藝術作為學科和行業就是從這時起步的。環境藝術引入中國只有十幾年的歷史，沒有建立環境藝術學科是容易理解的。
1987年，《中國美術報》專門召開了環境藝術為主題的座淡會。包括建筑師、規劃師、雕塑家、畫家、美術理論家、哲學家等更廣泛的人士參加這次座談會。與會的專家開始籌建中國環境藝術學會，即現在的中國建設文化藝術協會環境藝術委員會，會長為周干峙先生。
1988年，在天津召開了《全國城市環境美》大型學術研討會，與會著名學者李澤厚、吳良鏞等很多專家，從多方面研討環境藝術理論與實踐問題。隨后不久，就出現了如深圳“世界之窗”、“民俗文化村”等環境藝術佳作。
對建筑是環境的科學和藝術的認識過程
人們認識到建筑是環境的科學和藝術，是經歷了漫長的歷史進程的。建筑價值觀的演變大致經歷了五個階段———實用建筑學階段（追求適用、堅固、美觀的建筑）、藝術建筑學階段（視建筑為“凝固的音樂”）、機器建筑學階段（把建筑看作“住人的機器”）、空間建筑學階段（認識到“空間是建筑的主角”）、環境建筑學階段（認為“建筑是環境的科學和藝術”）。現在，建筑價值觀已開始進入第六階段———生態建筑學階段。我們環境藝術目前究竟達到了什么樣的水準呢？總的講，近年來我們當然有大量環境藝術實踐，參與這一實踐的人也很多，但是，環境藝術作為一個行業和學科、尚沒有公認的科學的行業標準、行為規范，更沒有進行相應的學科理論建設，它的水準是處于正在上路階段，處于混沌層次，泥沙俱下、魚龍混雜。由于城市公共環境藝術的主角是建筑，是城市空間，是構成建筑與城市的空間的材料、骨架、立意。所以，我們更應該重視規劃師和建筑師在環境藝術設計中的作用。現在，有些重要的環境藝術項目，則因為對規劃師、建筑師的作用，重視不夠，所以出現了一些遺憾。
城市公共環境藝術創作從哪里開始
有人問現代主義和后現代主義的建筑大師菲利浦·約翰遜：您的建筑創作從哪里開始呢？約翰遜答：從腳底板開始。真是不愧大師的回答，他是從腳下開始，體驗未來要完成的空間環境的主人角色的。
中國園林、中國建筑是十分重視腳底板的感覺、接觸的感覺的。作為景觀尺度層次來說，這是“零層次”，不是視學的感受，而是接觸的感覺。特別是紀念性建筑，十分重視地面的作法，材料的選擇。當你走在天壇、地壇大青石板鋪成的神道上，你會有一種神圣的感覺。天安門前御河橋和北海大橋的漢白玉欄桿，遠觀清晰的輪廓，近看精美的石雕，可依可靠，接觸人的地方都是圓潤的線腳，給人親切柔和的感覺，滿足各種景觀尺度的需要，形成親切宣人，神圣悠遠的意境。
另外，還有個財富與環境、生態、學術的關系問題。我認為，生態是環境的生存質量，財富是支持環境質量的物質基礎，只有環境、生態、財富三者共同作用，才能形成更符合生存的環境，存較高的環境藝術建設水平。我曾看到一個環境藝術設計公司，把財富作為x和y軸的原點，把環境與生態作為可以生財的x軸和y軸，我認為，它所表達的環境藝術理念是錯誤的。財富充其量只能是z軸。因為文化藝術代表環境的人文質量，應在以藝術為原點，它是環境藝術設計的目標。
成都的城市公共環境藝術觀感
環境藝術創作從腳底板開始，也意味著從閱讀大地、體驗環境的需要和可能開始，從研究材料的優勢和特點開始。成都有一種紅砂巖，質地和顏色都不錯，怎么運用它呢？我看到的是用紅砂巖仿制成木欄桿形狀，給人木不木、石不石的感覺，藝術效果較差，很可惜。在成都活水公園和合江亭兩處的府南河邊，我看到兩處露天劇場，都把舞臺靠河岸擺，屁股對著河心，形成又高又陡的河岸。
我覺得兩處都沒有很好地發揮當地濱水綠化豐富的環境優勢。我設想，如果能做成水陸兩用舞臺，有時作水陸歌會演出，那將是多么精彩的情景啊！而且，前一個舞臺用了不少不銹鋼材料，后一個舞臺造型張牙舞爪，大有壓倒對岸合江亭的氣勢，這些做法都是與環境不諧調的。
